Opéra-Comique de Paris, 2018 « Peut-on rêver Angèle (que Berlioz appelle Angela) plus séduisante qu’Anne-Catherine Gillet ? Légère mais corsée, habilement conduite, la voix de la soprano belge n’hésite pas devant les vocalises les plu hardies, sans perdre le contrôle d’une ligne de chant mise en valeur par u timbre exquisément fruité. » Michel Parouty – Opéra Magazine « Anne-Catherine Gillet s’octroie la part du lion dans la partition, dans le rôle omniprésent d’Angèle, taillé par Auber aux côtes de Mademoiselle Cinti-Damoreau (créatrice entre autres de la Comtesse Adèle dans Le Comte Ory). Quel abattage scénique, quel charme ! On la sent jubiler à contrefaire son apparence et sa voix (notamment en abbesse chenue) pour dérouter le pauvre Horace. Un charme dont la fraicheur du timbre, intacte, conjuguée à des aigus épanouis et à une agilité sans faille ne sont certes pas étrangers. » Antoine Brunetto – ForumOpera « Anne–Catherine Gillet possède l’ensemble des atouts indispensables avec une présence scénique toute d’élégance et pleine de surprises, comme sa métamorphose en vieille abbesse cassée en deux par les rhumatismes lors de son entretien avec Horace au parloir du couvent. La voix apparaît ravissante, avec un aigu rayonnant et d’une parfaite agilité sur toute la tessiture. » José Pons – Olyrix « Une fois encore, la soprano Anne-Catherine Gillet enchante par sa voix adorable aux aigus irrésistibles et par son talent de comédienne. À cette Angèle lumineuse, il fallait un Horace de haute lignée (…) » Emmanuelle Giuliani – La Croix « La soprano belge Anne-Catherine Gillet endosse le domino noir et le rôle d’Angèle avec une prestance enthousiasmante, un timbre corsé et une agilité sans faille. » Philippe Venturini – Les Echos « L’Angèle d’Olivarès, pétillante comme du champagne frais de la soprano Anne-Catherine Gillet est brillante de bout en bout de ce rôle exigeant écrit pour la Cinti-Damoreau. La voix est belle, iridescente au possible. » Pedro Octavio Diaz – Classique News « L’Angèle d’Anne-Catherine Gillet (qui avait été une superbe Minerva dans Le retour d’Ulysse dans sa patrie) est une héroïne réussie, théâtralement “caméléonique” et musicalement irréprochable, avec sa voix fluide et extrêmement agile, qui contraste avec celle plus large d’Antoinette Dennefeld, une convaincante Brigitte de San Lucar. » Cinzia Rota – Classic Agenda Opéra Royal de Wallonie-Liège, 2018 « Autre triomphatrice de la soirée, Anne-Catherine Gillet s’empare à la perfection du rôle d’Angèle, qui semble presque écrit pour elle : virtuosité vocale constante, aigus souverains, qualité de diction impeccable et abattage scénique à toute épreuve – en ce compris des transformations physiques successives –, toutes qualités qu’a l’Ardennaise et auxquelles elle ajoute ici une sorte de classe et d’évidence qui forcent l’adhésion. » Nicolas Blanmont – LaLibre.be « Dans le rôle-titre, la soprano liégeoise Anne-Catherine Gillet – applaudie l’an passé dans La Chauve-Souris à Marseille et Don Giovanni à Lausanne – rend parfaitement justice au personnage d’Angèle tant par l’étendue de la voix que par son tempérament hors-pair. La classe malicieuse de sa féminité, la sensualité dont elle teinte sa voix au fur et à mesure de ses transformations et la délicatesse de son phrasé sont les marques de son grand talent. » Emmanuel Andrieu – Opéra Online « La soprano belge domine son sujet dans Je suis sauvée chanté d’un seul souffle, avec une aisance et un babil quasi-chorégraphique. La voix est délicate et frissonne avec gourmandise une langueur amoureuse de bon aloi. » David Verdier – Wanderer « Quoiqu’il en soit, l’ouvrage repose tout entier sur le rôle très lourd d’Angèle, omniprésente pendant toute l’action. Anne-Catherine Gillet s’impose à force de souplesse dans l’émission et d’attention au texte » Florent Coudeyrat – Classiques News « Il soprano belga Anne-Catherine Gillet è un’elegantissima Angéle de Olivares, misurata nel gesto quanto nelle ben rifinite espressioni vocali, ma che sa essere pure molto più prorompente quando si traveste nella nipote, appena arrivata dalla campagna spagnola. » La soprano belge Anne-Catherine Gillet est une Angèle de Olivares d’une grande élégance, mesurée dans la gestuelle aussi bien que dans les subtiles expressions de sa voix, mais qui sait aussi se montrer éclatante lorsqu’elle endosse le costume de la petite-fille, tout juste débarquée de la campagne espagnole. Alma Torretta – Giornaledellamusica.it « Anne-Catherine Gillet prête à Angèle sa grâce et son soprano (…), conforme à ce que demandent au chant français en termes d’intelligibilité des oreilles francophones, brillant dans les passages virtuoses (…) idéal qu’il s’agisse de flirter, de jouer une nièce aragonaise ou, la dignité de sa charge d’abbesse retrouvée, de tracer au-dessus de la harpe une prière fervente d’un trait pur et droit. » Christophe Rizoud – Forum Opéra « Avec son timbre acidulé, son agilité ailée et sa musicalité souriante, Anne-Catherine Gillet met fièrement ses pas dans ceux de Laure Cinti-Damoreau, l’illustre créatrice d’Angèle .» Emmanuel Dupuy – Diapason « Angèle s’incarne dans la voix fine, pure et agile d’Anne-Catherine Gillet. Si le filet de voix est ténu, il est projeté avec intensité sur un phrasé gracieux. Les suraigus sont atteints avec une apparente facilité et les trilles développés avec délicatesse. Son souffle long lui permet de maintenir la beauté de son timbre sur des notes longuement tenues. » Damien Dutilleul – Ôlyrix « Enfant du pays, issue du Conservatoire de Liège, Anne-Catherine Gillet incarne une Angèle pleine de chic et de séduction et d’une merveilleuse agilité vocale. » Alain Cochard – Concertclassic.com « Anne-Catherine Gillet stattet die Partie der Angèle mit leuchtendem Sopran und sauberen Koloraturen aus. In ihren Couplets begeistert sie durch glasklare Spitzentöne und spielt die schwankenden Gefühle der jungen Novizin, die Horace liebt und gar nicht zur Äbtissin ernannt werden möchte, glaubhaft aus. » Anne-Catherine Gillet dote le rôle d’Angèle d’un soprano brillant et de coloratures propres. Dans ses couplets, elle nous ravit avec des notes aiguës cristallines et joue de manière crédible les sentiments hésitants de la jeune novice, qui aime Horace et ne veut pas être nommée abbesse. Von Thomas Molke – Online Muzik Magazin

L’Heure espagnole & L’Enfant et les sortilèges – Ravel

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